今非昔比的《信號》 探尋未曾踏入的韓劇世界

[摘要]2016年開年,真正讓資深劇迷們感受到韓劇已“今非昔比”的,並非《太陽的後裔》,而是一部名叫《信號》奇幻懸疑劇。

《太陽的後裔》請靠邊!2016真正的口碑韓劇是這部《信號》

時光網特稿 隨著《太陽的後裔》作為第一部中韓同步首播的韓劇掀起的人氣話題,這部劇相關內容可能再次滲透進你生活方方面面,甚至刷爆瞭你的朋友圈,除瞭宋仲基一夜之間成為很多女觀眾的“老公”外,關於“韓劇究竟好不好”的正反方討論也再次成為媒體和網友們樂此不疲的話題。

平心而論,《太陽的後裔》雖然加入瞭海外維和部隊、人道主義救援等背景元素,但它仍是一部傳統意義上的愛情題材韓劇,盡管收視率高達30%,但談不上題材的突破和劇情的震撼。真正在這兩點上讓很多觀眾感受到韓劇已經“今非昔比”,反而是一部在中國人氣並沒有那麼火熱,在韓劇愛好者圈子裡引爆口碑的懸疑韓劇《信號》。

以《死因》、《幽靈》和《三日》三部曲奠定在韓國編劇中獨特的懸疑風路線的編劇金恩熙,投入瞭極大的心血,並且以挑戰自我的心態完成瞭《信號》的劇本,並與打造瞭《未生》、《成均館緋聞》等作品,擅長不同風格的金元錫導演一起,打造瞭這部瞭不起的韓劇!或者你叫它神劇,也不算太過譽。

和編劇以往的作品相比,《信號》有著三個不同以往的特點:首先,劇中所有的案件原型,全部來源於韓國社會的真實案件,其中不乏目前仍未結案的世紀懸案,無形中增加瞭劇情的沖擊力。

第二,故事加入瞭奇幻元素,通過一部老式對講機連通瞭不同時空的兩個孤獨的追尋正義的警察,從而令懸案得以破解;

第三,故事的結尾耐人尋味,編劇並沒有在最後給出虛妄的“正義大勝利”,卻把希望的種子種在瞭每個觀眾的心中。

從《信號》中可以看到許多《殺人回憶》《韓公主》《那傢夥的聲音》的影子

改編真實未解懸案 "殺人回憶""那傢夥"的懸案都有解答

《信號》故事中的所有案件全部來源於韓國的真實案件,從劇情一開始,主人公樸海英兒時的同學金允貞誘拐被害,從而牽扯出瞭劇中三位主要人物微妙的聯系,而“金允貞案件”就改編自1991年發生在韓國的“李炯浩被誘拐事件”和“青蛙少年失蹤案”,這兩起案件的共同特點是最終都成為瞭懸案,而且已經過瞭15年訴訟有效期。

“李炯浩被誘拐事件”此前曾被改編為電影《那傢夥的聲音》。劇中的“京畿南部連環殺人案”改編自更為知名的未結懸案“華城連環殺人案”,這起案件曾因為被改編為經典韓國電影《殺人回憶》而廣為人知。上述兩部電影沒有解決的問題,在《信號》裡都得到圓滿的解決,雖然這隻是編劇開的腦洞,但都劇情上還算說得通,無論對觀眾還是遺屬來講,都是一種安慰。

此外,劇中出現的“紅院洞連環殺人案”改編自“柳永哲連環殺人案”,案件的原型罪犯號稱韓國的“頭號殺人魔”,事件披露當時引發瞭韓國民眾的極大心理恐慌。還有改編自“密陽集體性暴力事件”的“仁州女高性侵案”,這個案件原型也曾經通過獨立電影《韓公主》被搬上大銀幕。

由漢陽大橋坍塌事故和大盜趙世衡事件改編的的“大盜案”則成為瞭全劇重要的關鍵,將故事從簡單的懸疑劇引向瞭更為深刻復雜的政治舞弊連環案件,也將每個主角的命運都引向瞭更為復雜難測的未來……

由於改編自真實案件,而且很多還是未結懸案,編劇金恩熙在接受采訪的時候說過:“因為是根據真實案件改編,為瞭不給被害者及其傢屬帶來第二次傷害而十分小心,但也希望能夠通過這部作品,給他們帶來哪怕一點點的安慰和幫助。”

從劇中可以看到這位編劇和劇組一起,小心翼翼地履行著自己的承諾。劇中“金允貞案件”的最後,15年的訴訟有效期在劇情中被取消,意味著“追尋真相沒有時間的限制”。“紅院洞連環殺人案”的真實案件帶來的恐慌感,編劇也用一種更容易讓觀眾接受的方法呈現給大傢,犯過的罪要受到嚴懲,但罪行背後的原因可能是另一段人生的悲劇。

平行時空的兩位追求正義的警察的命運被一部對講機聯系在瞭一起

奇幻元素增添新鮮感 老式對講機連接不同時空

《信號》講述瞭首爾警察廳的心理分析師樸海英(李帝勛飾演),偶然間得到瞭一部報廢的老式對講機,結果對講機在半夜傳來的聲音卻是生活在過去時空中的老刑警李才翰(趙震雄飾演)。

盡管難以置信,樸海英和李才翰還是在這種不可能發生的事情下,憑借著對於正義的追求和對真相的執著,展開瞭對各種未完結案件的再偵破。在樸海英和李才韓之間,有著一位叫車秀賢(金惠秀飾演)線索人物,這位女警15年前是李才翰的同事,15年後則是樸海英的同事。

隨著聯系次數的增加,兩人都發現對講機響起的時間(晚11點23分),以及二人產生交集的背後,都有著特定的原因,而他們每次做出的決定,也都將改變他們自己和身邊人的命運。雖然身陷巨大的危機,但為瞭正義的真相,他們決定孤註一擲……

其實,無論是對講機可以連接不同時空,還是通過奇幻的元素去展開懸疑概念,都不是完全創新的題材,《信號》使用的時空穿越梗,很容易讓人想起好萊塢電影《黑洞頻率》,該片中男主人公是通過老式電臺與多年前的父親進行跨時空對話,並且解決瞭一起懸而未決的連環殺人案。

但是《信號》並沒有把故事的重點放在如何解開連接時空之謎,而是把這個元素作為一個載體,通過它增強劇情的緊張感,將故事的重心完全傾向瞭追求正義、追尋真相的信念。

編導在每一個劇情案件展開上對於探尋真相的責任感,案件和案件之間有著微妙的聯系、三位角色之間的命運又被案件所影響、每個案件又和韓國社會發展史有著各種對應。於是乎,觀眾不僅僅是在窺探懸案背後的秘密,三位主角的命運也讓人揪心不已。

重要的是,金惠秀、趙震雄和李帝勛三位主演以精湛的演技探尋人物的精神世界,以及劇組在拍攝過程中的精益求精,都讓觀眾們可以全然去接受這樣的劇情安排。

“不放棄希望”努力下去,那麼未來最終有被改變的可能! 《信號》

開放結局呈現暖心正能量 "未知"裡感受"希望"存在

和一般的韓劇容易“虎頭蛇尾”的毛病不同,《信號》越到故事的中後段越顯現出緊張與精彩,直到大結局把這種震撼推向最高潮!整個故事用李才翰、樸海英和車秀賢三位警察不放棄任何追尋真相希望的執念,改變瞭故事中“未來時間”的歷史,把曾經因為幕後黑勢力的一手遮天掩埋的真相暴露在瞭陽光下。

可是,編劇並沒有簡簡單單用一個“邪不勝正”的套路作為結局,而是直面現實社會中的問題,傳遞出“隻要有人一直帶著‘不放棄希望’的信念努力下去,那麼未來最終有被改變的可能”的正能量。

對於很多喜愛《信號》的觀眾而言,這大概是他們看過的最令他們喜愛的“開放式結局”,因為任何觀眾都可以在這種“未知”裡感受到“希望”的存在,這大概是影視作品能夠傳遞給觀眾的最好的能量之一。

盡管《信號》全劇裡,趙震雄扮演的李才翰刑警幾乎是一個充滿瞭悲情色彩的“孤膽英雄”,可他同時又堅忍不拔、百折不撓,把“正因為有人放棄,才有瞭未結案件”作為自己的座右銘活著,由此,才有瞭《信號》這個故事和它帶給觀眾的希望。

雖然《信號》的播放平臺是韓國有線臺TVN,但它卻創下瞭高達12%的有線臺超高收視率,這一收視成績僅次於同臺出品的“鎮臺之寶”《請回答系列》。《信號》作為TVN史上最好的懸疑劇,雖然加入瞭奇幻元素,但帶著現實主義反思的態度仍然值得敬佩,也讓它成為瞭當之無愧的“TVN經典”。

盡管愛情題材依舊是韓劇的大主流,但《信號》卻在播放當時獲得瞭韓國觀眾的一致好評,甚至劇中的各種真實案件也再次引發瞭社會關註,要求制作第二季的呼聲也極高。

可是無論是否有第二季,這個故事裡要表達的東西都已經表達到位瞭:對於未結案件受害者傢屬的安慰;對於造成未結案件的社會及公務體系的反思;對於正義的呼喚和對世界上可能極少數的但依舊會存在的真相主義者的致敬;以及對於世界一定會變得更美好的堅定信念。

韓劇在這些年的進步通過這部作品被詮釋得淋漓盡致!

真實案件改編的《素媛》《辯護人》《熔爐》都成為瞭韓影經典

從電影到電視 真實案件改編成有線臺"殺手鐧"

由於在內容制作上有著較大的自由度,改編社會真實事件,一直都是韓國電影中很常見一個題材類型。從以“華城連環殺人案”為原型改編的《殺人回憶》被奉為同類型題材中的經典起,到《熔爐》促成瞭韓國“熔爐法”的誕生,以及近兩年的《素媛》、《韓公主》、《辯護人》等,這類型題材的電影可謂佳作不斷,令真實事件改編的創作思路開始從電影圈向韓劇界“傳導”。

近幾年的韓劇《岬童夷》《吹笛人》《壞傢夥們》等都開始向現實題材發起“挑戰”

有線臺優勢凸顯

盡管韓劇也有著內容分級制度,但畢竟與電影分級相比,管控尺度上難度更大,因此在改編的選擇上會比電影要困難些,過於直白、暴力、血腥和殘酷的內容都不適於通過“全傢觀看”的韓劇來呈現。在這樣的前提下,相比公共臺,在內容尺度上有著更自由優勢的有線臺,首先向這類題材發出瞭“挑戰”。

以TVN為例,“華城連環殺人案”還在2014年被改編成20集的韓劇《岬童夷》,以陰冷壓抑的氣氛完整地呈現瞭編導對於這個韓國歷史上知名案件的假想。就連以溫情氣氛為主基調的《吹笛人》也在劇中穿插瞭“池江憲案件”,引發瞭對“有錢無罪,無錢有罪”這類社會問題的探討。

而向來把懸疑題材作為主攻方向的OCN電視臺,則在劇集《壞傢夥們》中以“重口味”的方式展現過“器官買賣”、“地下高利貸”等社會惡性犯罪事件,情節中有大量的暴力血腥畫面。這些題材的劇集基本都無法在公共臺播出,此前《信號》曾經打算在SBS電視臺播出,但最終被拒絕。

李帝勛、金惠秀、趙震雄三位演員精湛的演技對決也是《信號》的一大看點

吸引大牌明星

盡管真實案件改編題材對於制作者的要求較高,一不小心就容易“踩中雷區”,可是這類題材有著天然的關註度和話題性,而且韓國影視人身上多少帶著一些責任感,希望通過這樣的內容對社會產生積極正面影響。

所以無論是韓影還是韓劇,都很容易邀請到大牌演員出演主角,像宋康昊、金允石、薛景求等影帝級演員都曾主演過類似題材。而《信號》中韓國影後金惠秀也是在拿到劇本的第一時間就應允出演,趙震雄更因為在劇中的精彩表現迎來瞭個人事業的全盛期。

在這類型的作品中,由於角色和劇情的需要,他們不會有光鮮亮麗的外型,甚至在部分情節上需要做好犧牲形象的準備。但同時,也能激發出演員的表演潛力,這也是近段時間以來,大牌演員紛紛投身有線臺劇集的原因之一。

《特殊案件專案組TEN》《失蹤的黑色M》等劇的制作水平早已超越瞭以往的韓劇

良性競爭推動韓劇創作

眾所周知,愛情題材是韓劇最“拿手的好戲”,縱觀在中國獲得超級人氣的韓劇幾乎清一色是這個題材類型,也讓不少中國觀眾錯以為韓劇隻會拍愛情戲。這主要是因為國內引進的韓劇還是以韓國公共電視臺的韓劇為主,而這些電視臺在題材的選擇上比較保守,以確保大眾收視率為基礎,不太敢在內容上嘗試突破。而韓國的有線臺,為瞭避免與公共臺的正面競爭,更願意選擇一些比較冷門的懸疑、黑暗和現實類內容,這在為自身贏得優勢的同時,還同時探索出瞭一條創作更優質韓劇的道路。

如今像OCN出品的《特殊案件專案組TEN》《失蹤的黑色M》等劇的制作水平早已超越瞭韓劇的平均制作水平。隨著這些有線臺在題材上的不斷突破性嘗試,也在“倒逼”公共電視臺去嘗試新路線,因此在越來越多的韓劇中,我們也可以看到許多原先隻與有線臺合作、擅長奇幻類作品的編劇開始與公共臺合作。

而韓劇,勢必也將因為這種基於優質內容的良性競爭而產生更多精品。

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